我真心覺得這部劇挺厲( lì)害的——導演水平一流，畫面( miàn)拍得超有氛圍感，演員們( men)的表演也特別有說服力( lì)。它成功營造出了那種陰( yīn)森、讓人不安的氛圍，而且( qiě)從頭到尾都能讓你在情( qíng)感上沈浸其中。

但讓我特( tè)別失望的是，劇裏加了好( hǎo)多虛構的元素，把歷史的( de)真實性都給扭曲了。這些( xiē)瞎編的內容不僅讓觀眾( zhòng)看得一頭霧水，還可能會( huì)讓觀眾對那個殘忍殺害( hài)無辜者的精神病殺手產( chǎn)生同情。

其實創作者真沒( méi)必要去編造那些假的關( guān)聯來增加戲劇性，單是這( zhè)可怕的真實事件本身就( jiù)足夠吸引人了，根本不用( yòng)再添油加醋。比如說，劇裏( lǐ)最後那幾場戲暗示艾德( dé)·蓋恩幫警察抓住了泰德( dé)·邦迪，這完全就是瞎編的( de)。實際上，是泰德·邦迪幫調( diào)查人員分析另一個連環( huán)殺手的特征，而不是反過( guò)來。

保姆那條故事線，但最( zuì)離譜的還是虛構了阿德( dé)琳這個人，她根本就不存( cún)在。把她加進劇情裏，改寫( xiě)了好多事件，甚至動搖了( le)艾德·蓋恩一些最基本的( de)心理特征設定，像他極度( dù)孤僻、除了強勢的母親之( zhī)外幾乎沒有和女性有過( guò)交往，還有他日益嚴重的( de)性功能障礙這些。

在基於( yú)真實受害者的故事裏，可( kě)不能為了追求戲劇效果( guǒ)就犧牲真實性。這部劇畫( huà)面還是很有沖擊力的，演( yǎn)員演技也很棒，但對於那( nà)些看重真相的人來說，裏( lǐ)面的歷史錯誤真的讓人( rén)心裏挺不是滋味的。

對受( shòu)害者伯尼斯·沃登這個角( jiǎo)色的刻畫也被扭曲了，要( yào)知道她才是真正的受害( hài)者。說實話，我一點都不意( yì)外沃登的家人可能會因( yīn)為這部劇對自家親人的( de)惡意描繪而采取法律行( xíng)動，畢竟她是最後一個死( sǐ)在艾德·蓋恩手上的人。

劇( jù)裏融入受蓋恩故事啟發( fā)的那些著名電影元素，這( zhè)想法本來挺巧妙的，但執( zhí)行得太粗糙了。劇裏更多( duō)的是重現電影裏的場景( jǐng)（比如《德州電鋸殺人狂》），而( ér)不是去探究是什麽啟發( fā)了這些電影以及原因。就( jiù)拿1974年托比·霍珀導演的那( nà)部《德州電鋸殺人狂》來說( shuō)，很明顯它的靈感來源是( shì)蓋恩罪行裏「恐怖屋」的元( yuán)素，像用人體殘骸做的家( jiā)具啥的，根本和電鋸沒關( guān)系，電鋸和蓋恩的故事壓( yā)根就沒聯系。而且，花時間( jiān)去講安東尼·珀金斯拍《驚( jīng)魂記》（1960年）的經歷，也感覺和( hé)主線劇情脫節。

艾德·蓋恩( ēn)的罪行被美國公眾知曉( xiǎo)，這其實是戰後國民心理( lǐ)開始崩塌的一個分水嶺( lǐng)事件，預示著接下來多年( nián)的社會政治動蕩和連環( huán)殺人案頻發，但伊恩·布倫( lún)南和瑞恩·墨菲提出的觀( guān)點裏，幾乎都沒怎麽提到( dào)這點。